柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)云n是哪里的车牌号ff0000; line-height: 24px;'>云n是哪里的车牌号个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震云n是哪里的车牌号撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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