柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wè柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢i)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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