雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)350开头的身份证是哪里的写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

350开头的身份证是哪里的　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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