雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)在(zài)表情达意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(y一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音òu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音