雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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