古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(sh人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟ì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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