柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去(qù)得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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