雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(sh裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思uō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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