雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎ五平方千米和五万平方米谁大 五平方千米是多少亩ng)；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。