雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是(容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等(děn容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人g)于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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