柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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