古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎ过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句n)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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