雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《12是什么意思雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是12是什么意思(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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