柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己的在太空呼吸一口会怎么样，外太空呼吸是什么感觉创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?在太空呼吸一口会怎么样，外太空呼吸是什么感觉鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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