世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴黎(lí)的罗(luó)浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其至在世(shì)界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女(nǚ)的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘画的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求完美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象(xiàng)虽然(rán)忧郁却(què)并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历(lì)程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了立体主义(yì)运(yùn)动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语)行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低(dī)的一(yī)种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无(wú)需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的(de)画(huà)，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于(yú)，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的(de)背(bèi)后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画(huà)，他(tā)们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且是(shì)唯(wéi)一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而(ér)这是(shì)他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位(wèi)，同样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的(de)门(mén)徒(tú)们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于(yú)1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画(huà)中所要表达的意思和(hé)意(yì)境(jìng)并(bìng)不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班写柔柳的四字词语有哪些，写春雨的四字词语牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的(de)是将全世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战期间支持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的(de)背(bèi)景图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与其梵(fàn)高他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同，在(zài)世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的(de)争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔(ěr)的学(xué)生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可能(néng)不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了(le)艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她对(duì)于(yú)生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的(de)基础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人(rén)和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作(zuò)出(chū)世(shì)界十大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画(huà)的最(zuì)难(nán)看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上(shàng)，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创作(zuò)的一幅写(xiě)生画，当时(shí)莫奈并没有(yǒu)给(gěi)它命名，直(zhí)到一名新(xīn)闻记者讽刺莫(mò)奈(nài)的画(huà)是"对(duì)美与真实的否(fǒu)定，只能给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这(zhè)幅画(huà)起(qǐ)了(le)个(gè)题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得(dé)非常(cháng)随意、零乱，展(zhǎn)示了一(yī)种雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模(mó)模糊糊看不(bù)清，给人(rén)一(yī)种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画(huà)

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