南音琵琶入门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶常见的入门(mén)指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈(chéng)小量外突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感(gǎn)觉(jué)的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南(nán)音琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入(rù)门指法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民(mín)族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关节(jié)的运动中，手指(zhǐ)端取势(shì)将弦身击捺在相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，使(shǐ)得(dé)微(wēi)声，捺与(yǔ)前(qián)面一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位(wèi)上作向左(zuǒ)内方或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前(qián)面一音大都(dōu)成下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按在相品位(wèi)上(shàng)，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下面搔弦(xián)发音（如(rú)用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦(xián)时，则(zé)用(yòng)无名指搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便(biàn)的指头(tóu)去搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都在(zài)同(tóng)一(yī)条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法如(rú)夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)大指外(wài)侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而(ér)不很快的动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦(xián)向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面(miàn)的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从四相(xiāng)到六相；从无品到少品(pǐn)，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦(xián)再到(dào)钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱(bào)、横(héng)抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还(hái)没有(yǒu)坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及(jí)其传派的形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术(shù)演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯(wéi)滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的发(fā)展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革(gé)反(fǎn)过来又要(yào)求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制的变化(huà)，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的(de)存(cún)在(zài)和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

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