柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(g2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天ǎn)到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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