柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng单倍行距是多少)性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”单倍行距是多少的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào单倍行距是多少)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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