世界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在(zài)法国，其(qí)至在(zài)世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘在(zài)意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修(xiū)道院(yuàn)勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出(chū)于(yú)茫然(rán)的(de)不安和对(duì)自身悲(bēi)剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大(dà)半个后(hòu)背展现给我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不(bù)同(tóng)于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转(zhu贵州海拔高度是多少ǎn)头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加(jiā)索创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画家(jiā)中，有(yǒu)个(gè)年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的(de)一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)世界上(shàng)价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)有(yǒu)哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在(zài)看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第(dì)一(yī)位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(贵州海拔高度是多少méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景是中国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种不同的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看(kàn)到一个(gè)动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐(zuò)在他(tā)的(de)左(zuǒ)右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后(hòu)，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的(de)人来说(shuō)对(duì)于(yú)画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法(fǎ)来看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不同的(de)神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代(dài)时(shí)是受西(xī)班牙共和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的(de)目的是将全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛(fú)朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺(yì)术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不(bù)安(ān)的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也(yě)许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美(měi)贵州海拔高度是多少的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极(jí)大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也(yě)许(xǔ)正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部(bù)才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地(dì)准确(què)，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能(néng)理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日(rì)葵似(shì)乎(hū)成为最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看的(de)画，当然(rán)这(zhè)只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到(dào)空(kōng)前的(de)发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅(fú)写生画，当时莫(mò)奈并没有给它命名，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对(duì)美(měi)与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题(tí)目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调(diào)中，笔(bǐ)触画(huà)得非常(cháng)随(suí)意(yì)、零乱，展示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射(shè)着(zhe)天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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