韩国三大娱(yú)乐(lè)公司(sī)之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被(bèi)讨论了(le)一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污(wū)39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博(bó)网友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了(le)SM和(hé)其收(shōu)购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道(dào)的女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出道(dào)的(de)几个(gè)女团(tuán)也(yě)是(shì)昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的(de)练习(xí)时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们(men)推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年的(de)韩国三(sān)大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代(dài)走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代(dài)女团“三大”。对(duì)于国(guó)内大多数(shù)人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟(shú)知，正是从少女(nǚ)时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三(sān)个女团也是最早将韩(hán)流输出至全(quán)世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第(dì)一批(pī)在美国(guó)获得成功(gōng)的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前(qián)，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌(gē)》和(hé)男(nán)子组合东(dōng)方神(shén)起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本张学良多高，少帅张学良多高(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流(liú)的追(zhuī)随(suí)者，开(kāi)创了(le) BT张学良多高，少帅张学良多高S 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在(zài)全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的(de)男(nán)团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)有了稳定的粉丝群(qún)体，公司(sī)为了(le)推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的曝光度，让她们(men)经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿(ér)在之后(hòu)的(de)综(zōng)艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦(mèng)想演(yǎn)唱会时(shí)，台下(xià)的观众在她们表演时(shí)关掉(diào)了手中(zhōng)的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代(dài)在海内外的(de)热度还在(zài)持(chí)续(xù)高(gāo)涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市(shì)场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多(duō)数(shù)的状态，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代(dài)女团还在(zài)尽(jǐn)可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强(qiáng)势性感(gǎn)风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SIS张学良多高，少帅张学良多高TAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突(tū)出女性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元(yuán)素(sù)常常(cháng)出现在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来(lái)越(yuè)大胆，也有了更多会(huì)被视作是(shì)“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至(zhì)无法通过(guò)电视台的审核，有不少这段时(shí)期的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才(cái)得(dé)天下(xià)。从(cóng)第四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风(fēng)格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流(liú)趋(qū)势(shì)。偶像产业自然(rán)也受(shòu)到(dào)影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首(shǒu)尔延世(shì)大学教授韩(hán)国流(liú)行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造(zào)出的(de)产物(wù)，被(bèi)动地接受着大众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过自(zì)己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如今的(de)女团(tuán)展现出了(le)截然不同的一面(miàn)，她们每一次(cì)露面都(dōu)在(zài)传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女(nǚ)性能够传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即使它(tā)是一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美(měi)国观(guān)众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团(tuán)近(jìn)年(nián)来的(de)成功(gōng)正(zhèng)是因为她们(men)整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人(rén)格独(dú)立(lì)的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男团。一(yī)直以来(lái)，女子团体(tǐ)的(de)利(lì)润都(dōu)低(dī)于男(nán)子团(tuán)体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团体，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量(liàng)更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团或(huò)男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所(suǒ)接受(shòu)。女团会优先(xiān)考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上(shàng)获(huò)得成功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上(shàng)表演的(de)机会(huì)。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并(bìng)建立极(jí)其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过(guò)这样的局面也许会(huì)在(zài)未来很快发(fā)生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一(yī)开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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