春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及(jí)春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃(táo)李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看(kàn)见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零(líng)的桃(táo)李(lǐ)花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁岁(suì)繁花(huā)依(yī)旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春(chūn)年华的红颜(yán)少年(nián)，应该怜(lián)悯这位已是半死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如今他(tā)白(bái)发(fā)苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是(shì)一(yī)位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能(néng)保持(chí)几时(shí)？须臾(yú)之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌(gē)舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女子(zi)的面部(bù)画妆，此(cǐ)代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世(shì)事变迁(qiān)、富(fù)贵无(wú)常的(de)感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的往昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大(dà)群处(chù)于封(fēng)建(jiàn)社会下(xià)层的男女老(lǎo)少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春(chūn)色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的(de)对大好(hǎo)春光、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开(kāi)来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自(zì)然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的(de)生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因(yīn)为春光(guāng)的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事(shì)无(黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先wú)常的感叹(tàn)，富于(yú)诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年(nián)，从前他(tā)也常(cháng)和(hé)公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两句(jù)，以历史上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰老，就无(wú)人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让(ràng)给(gěi)别人了(le)。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描(miáo)写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进(jìn)一(yī)步(bù)抒发了对(duì)美的短暂(zàn)和生命的有限的(de)感慨(kǎi)，从(cóng)而增强了(le)诗(shī)歌的(de)艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁(fán)华热闹(nào)的游乐场所，如今(jīn)只有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人(rén)警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强(qiáng)调了时(shí)光流逝的(de)无情事(shì)实(shí)和听天(tiān)由(yóu)命(mìng)的(de)无奈(nài)情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而(ér)用(yòng)泛指名词(cí)“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅是由于七(qī)言诗字(zì)数的限制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜(lián)人，其中也(yě)包(bāo)括(kuò)了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人(rén)的(de)才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情(qíng)调(diào)也过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验(yàn)，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事间(jiān)发议论、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法(fǎ)，又(yòu)能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐(táng)即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二(èr)年进士，美(měi)姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年(nián)未(wèi)三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传(chuán)。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就像每年春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风也(yě)逐渐由北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅(fú)民(mín)间(jiān)的(de)对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意(yì)图(tú)是

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说(shuō)：“花(huā)木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季(jì)节时令(lìng)而活动(dòng)的，其活(huó)动(dòng)与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季(jì)节的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与(yǔ)气候变(biàn)化相关灶(zào)伍，人(rén)们把大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一(yī)候，三(sān)候(hòu)为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东(dōng)风解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释(shì)是(shì)：洛阳城东的桃花(huā)李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入(rù)了(le)谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似代表(biǎo)什(shén)么意思，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着桃花李花(huā)因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲(bēi)叹洛阳城东(dōng)凋零的桃(táo)李花(huā)了，而(ér)今人却依旧(jiù)对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢(huān)作乐于(yú)芳树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能(néng)保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半(bàn)写(xiě)洛(luò)阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜(yán)易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子(zi)的未来不免是白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和(hé)白头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大(dà)群处(chù)于封建(jiàn)社会下层的(de)男女老(lǎo)少的(de)共同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都(dōu)市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花(huā)季节(jié)，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下(xià)十句，写年(nián)轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化(huà)而(ér)联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对(duì)落花风”则(zé)揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句集(jí)中地表现(xiàn)青春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十(shí)句，概括(kuò)叙述(shù)白(bái)头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一(yī)起，在树(shù)下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚(qī)的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一(yī)段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不(bù)仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒(shū)发了对(duì)美的短暂和生(shēng)命的(de)有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的(de)艺(yì)术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白(bái)发(fā)的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精(jīng)警的名(míng)句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精(jīng)粹(cuì)，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实(shí)和(hé)听天由(yóu)命的无奈情绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的(de)形(xíng)象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的(de)遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的(de)产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的(de)手法，又(yòu)能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对(duì)偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是他(tā)产生消极(jí)感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了(le)封(fēng)建(jiàn)制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个(gè)女(nǚ)子向遗(yí)弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术(shù)性(xìng)较(jiào)高(gāo)，在初唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省(shěng)汝州(zhōu)市(shì)）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死时年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每(měi)年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花(huā)信风”是中(zhōng)国人(rén)特有的花(huā)事时间，花信(xìn)从大寒梅(méi)花开始，一节(jié)三候，一候(hòu)一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间的对(duì)联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就(jiù)像每租(zū)运年春季(jì)如约(yuē)而(ér)至，到(dào)了(le)花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考(kǎo)理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关(guān)。

　　因(yīn)此，它们(men)的各种(zhǒng)活动便成(chéng)了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化(huà)相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这(zhè)些节(jié)律现象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发(fā)明了(le)“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的(de)三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先