雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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