古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇(p一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币iān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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