雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途人次是指什么，人次是单位吗失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一人次是指什么，人次是单位吗(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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