雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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