雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(d锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻e)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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