《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c　　其风格(gé)直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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