雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达(dá)意上(shàng)的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qí会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点ng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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