南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门(mén)指法图解，南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵琶(pá)常见的入门(mén)指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是(shì)手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧处的腕(wàn)关(guān)节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食(shí)指、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过大(dà)，速度和力度(dù)在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门指法图片(piàn)

　　哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要“哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭站(zhàn)立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在(zài)于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶(pá)入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身(shēn)击捺在相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或(huò)向外方(fāng)一拨(bō)，然后离开弦(xián)身，带起一个较(jiào)弱或(huò)稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在(zài)相品位上，用(yòng)中指或名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的(de)奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较(jiào)方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般用与拇指相(xiāng)邻侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦(xián)上作连续均匀而不(bù)很快的动(dòng)，每拍依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作(zuò)四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速(sù)度上(shàng)则较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作(zuò)八(bā)声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)哈密瓜减肥期间可以吃吗，一个哈密瓜的热量等于几碗饭指(zhǐ)甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无(wú)捍拨(bō)；从开音孔到(dào)不开音孔；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮面，最后(hòu)是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时(shí)（还没有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚提高也(yě)要(yào)求(qiú)琵琶乐器的发(fā)展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求(qiú)演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和(hé)形制的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和(hé)发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度百科(kē)-琵(pí)琶

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