雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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