雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸竟无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。<a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸/p>

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸