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双曲线虚轴的位置,双曲线虚轴有什么意义

双曲线虚轴的位置,双曲线虚轴有什么意义 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)双曲线虚轴的位置,双曲线虚轴有什么意义柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn双曲线虚轴的位置,双曲线虚轴有什么意义)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段(duàn)落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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