雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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