京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同年(nián)龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红(hóng)净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年(nián)以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题的开场外，还在(zài)戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发展而(ér)来(lái)，按照南昆(kūn)的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可(kě)分(fēn)为安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的翎子(zi)生(shēng)(带(dài)雉翎(líng)的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称(chēng)短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青马云看未来商铺的前景衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三(sān)庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合(hé)作，同(tóng)时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方(fāng)民间曲调(diào)，通(tōng)过不断的(de)交流(liú)、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍(biàn)世界(jiè)各地(dì)，成为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆(yì)造(zào)的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一(yī)整套完(wán)整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之(zhī)一(yī)，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成(c马云看未来商铺的前景héng)之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京(jīng)剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的(de)活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)是(shì)一种(zhǒng)写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开(kāi)合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民(mín)族(zú)特色的一(yī)种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型的(de)人物都(dōu)有一种大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物(wù)为采(cǎi)用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理(lǐ)，用夸张的(de)手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧(jù)的情(qíng)节服务，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族特(tè)色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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