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嘉祥县属于哪个市济宁嘉祥是不是很穷世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作(zuò)的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的(de)代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的画(huà)，即便我们今天(tiān)来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大半(bàn)个后(hòu)背展(zhǎn)现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也(yě)确乎有些(xiē)不(bù)同(tóng)于(yú)常(cháng)人：并不(bù)是我们的(de)视觉出了(le)毛(máo)病，而(ér)是画(huà)家安格(gé)尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有不少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟(wěi)大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺(yì)复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑意义(yì)的(de)著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺术历程嘉祥县属于哪个市济宁嘉祥是不是很穷中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成(chéng)本(běn)最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜，而(ér)其背(bèi)后(hòu)所反(fǎn)映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画(huà)过一(yī)个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了(le)两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是什么(me)，也许(xǔ)都不(bù)那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在(zài)他(tā)的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解西方历(lì)史的人来(lái)说(shuō)对(duì)于画(huà)中所要表达的意(yì)思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年(nián)德(dé)国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的(de)组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无(wú)人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了(le)随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的(de)柏树(shù)，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图(tú)像可(kě)以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神(shén)病的困(kùn)扰，嘉祥县属于哪个市济宁嘉祥是不是很穷割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界上(shàng)最美(měi)的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了(le)极(jí)大(dà)的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地(dì)准(zhǔn)确(què)，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典风格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不(bù)和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚(jiān)定自己的(de)美(měi)学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能(néng)有人(rén)能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人(rén)熟(shú)知的(de)一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满乐(lè)观的信心，而(ér)是感到(dào)惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实(shí)的基(jī)础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指(zhǐ)象接电似的(de)相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被(bèi嘉祥县属于哪个市济宁嘉祥是不是很穷)创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创作出世(shì)界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不(bù)免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观(guān)后产(chǎn)生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了(le)侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。