雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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