柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激(jī)动敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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