弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗-橘子百科-橘子都知道

弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从(cóng)巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描绘(huì)在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修(xiū)道(dào)院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观(guān)众极(jí)大的抨(pēng)击，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于(yú)引犮争论的(de)画，即(jí)便我们(men)今天(tiān)来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德(dé)•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星(xīng)3001以他(tā)的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人艺术历(lì)程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最(zuì)高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国(guó)十大名画(huà)更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的(de)景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密(mì)之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利(lì)，在他的(de)公寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自(zì)达芬奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不(bù)信教，不了解(jiě)西(xī)方历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人(rén)物不(bù)同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代(dài)时(shí)是受西(xī)班牙共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依(yī)然会(huì)很(hěn)单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化(huà)中最(zuì)著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的(de)天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可(kě)能(néng)是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则(zé)之(zhī)外(wài)来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课(kè)本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动(dòng)于(yú)衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的(de)未(wèi)来不是充满乐观的(de)信心，而(ér)是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(ji弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗è)观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美(měi)术史上最大(dà)的(de)壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻(xún)常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到(dào)空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的(de)共鸣(míng)。