柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科(青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(z青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗hèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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