河流大野犹(yóu)嫌束下一(yī)句是什么作者(zhě)，河流大(dà)野犹嫌束(shù)运用了什么修辞手法(fǎ)蒙古女人为什么不能碰是(shì)河流大野犹嫌(xián)束下(xià)一(yī)句是山入潼(tóng)关不解平的(de)。

　　关(guān)于河(hé)流大野(yě)犹嫌束下一句是什么作者，河(hé)流(liú)大野犹嫌束(shù)运用(yòng)了什么修辞(cí)手法以及河流大野犹(yóu)嫌束下(xià)一句是什么作(zuò)者，河流(liú)大野(yě)犹(yóu)嫌束下(xià)一句是什(shén)么意思，河流大野犹嫌(xián)束运用了什么修辞手法，河流大野(yě)犹嫌束描绘出一幅什么样的画面，河蒙古女人为什么不能碰流(liú)大野犹(yóu)嫌束山(shān)入(rù)潼关不解平(píng)翻译等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

河流(liú)大野犹嫌(xián)束下一(yī)句是什么(me)作者，河流大(dà)野犹(yóu)嫌束运(yùn)用了什么修(xiū)辞手法(fǎ)

　　出自谭嗣(sì)同的(de)《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗人十(shí)八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高(gāo)云簇此城，秋风吹散(sàn)马(mǎ)蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关(guān)不解平。

　　自古以(yǐ)来高高云层就聚集(jí)在这座雄关之上，秋风(fēng)阵(zhèn)阵总是吹散得得(dé)的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原(yuán)野还(hái)嫌太过约束，从(cóng)华山进入潼关(guān)后更不知(zhī)什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年(nián)）。

　　此年春(chūn)，诗人从浏(liú)阳起身，往其父(fù)亲谭继洵(xún)任职地甘肃兰州。

　　途(tú)经(jīng)潼(tóng)关，诗(shī)人(rén)被眼前雄伟壮丽的景色所深(shēn)深吸引，由衷唱出了(le)这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年(nián)—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国近代资产阶(jiē)级著(zhù)名的(de)政(zhèng)治家、思想家，维新志士。

　　少时(shí)师(shī)从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他(tā)主张中国要强盛(shèng)，只(zhǐ)有(yǒu)发展民族工商业，学习西方(fāng)资产阶(jiē)级(jí)的政(zhèng)治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公(gōng)开提出废科举、兴学校(xiào)、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改官制等(děng)变法维新的(de)主张(zhāng)。

　　写文(wén)章(zhāng)抨击清(qīng)政府(fǔ)的卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导(dǎo)戊戌变(biàn)法(fǎ)，失败(bài)后被杀(shā)，年仅(jǐn)三十四岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林旭，杨(yáng)深(shēn)秀和康广仁并称为(wèi)“戊戌(xū)六君(jūn)子(zi)”。

　　人物评价(jià)

　　国(guó)家积弱当有(yǒu)勇士赴汤蹈火，才能(néng)震撼国人(rén)，谭(tán)嗣同是明(míng)知不可为(wèi)而为之(zhī)，是大义。

河流大野犹嫌束(shù)山入(rù)潼关不(bù)解平运(yùn)用了什么修辞手法有(yǒu)什么作用？

　　这句(jù)是拟人的(de)手法(fǎ)，河流(liú)过大(dà)野，拟人的(de)写到河流像是有脾气一样嫌弃被束(shù)缚一样。

　　这样透过(guò)壮阔险峻(jùn)的背景，就把潼关(guān)写活了。

　　同(tóng)时将写景与言情巧妙地结合(hé)起来，融进了诗人要(yào)求冲破约(yuē)束的奔放情(qíng)怀，是自我性(xìng)格含(hán)蓄而又(yòu)生动的描(miáo)绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大河(hé)即是诗(shī)人。

　　因为诗人已把自己的(de)精(jīng)神投射(shè)到了高山、大(dà)河之上(shàng)，在高度的(de)审(shěn)美愉悦(yuè)中，诗人已与高数锋山、大河进入了同一状(zhuàng)态，彼此相融，浑然(rán)不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀(huái)的写(xiě)照(zhào)是诗(shī)人特有的冲决一切罗网、奋发(fā)昂扬的心态的外化(huà)。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以雄健豪放的笔(bǐ)触(chù)描绘(huì)了潼关一(yī)带山河的雄伟壮阔，折射出诗(shī)人一种冲决一(yī)切罗网、昂扬(yáng)进取的(de)心(xīn)态。

　　诗的首(shǒu)句以(yǐ)一种远景式的遥望，展现(xiàn)潼关一(yī)带苍茫(máng)雄浑的气象。

　　紧接着，第二句(jù)以轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前(qián)一句所(suǒ)造成(chéng)的视觉形(xíng)象，进一步(bù)渲染出潼关一(yī)带(dài)独(dú)具的(de)氛围(wéi)，而(ér)且打破(pò)了原先画面的静态，给(gěi)全诗增(zēng)添了(le)一种动感(gǎn)。

　　对于久处书斋(zhāi)的文弱书生(shēng)来说，萧瑟秋风(fēng)也许是惹人伤感(gǎn)的凄(qī)凉(liáng)之物(wù)，但对胸怀大(dà)志，亦(yì)文亦武的诗人(rén)来说，秋(qiū)风中那(nà)矫健的马蹄(tí)声却(què)更能催动(dòng)豪情(qíng)。

　　他在壮阔(kuò)的天地间(jiān)策马驰骋(chěng)，感(gǎn)到欣喜(xǐ)，感到痛快(kuài)，腊亩感(gǎn)到精神上的极(jí)大的自(zì)由。

　　接下来的(de)三、四(sì)句，则(zé)转从河(hé)和山(shān)方面来写。

　　在(zài)前面那(nà)种状态下，诗人(rén)极(jí)目四(sì)望，眼前的(de)蒙古女人为什么不能碰自然(rán)景物也呈现出新奇的姿态(tài)：那从群山中(zhōng)冲决而出的黄河，尽管(guǎn)已(yǐ)奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受束(shù)缚似(shì)的在不断冲(chōng)击着河岸；而西(xī)轮毕(bì)森去的群山，虽然走(zǒu)向(xiàng)与(yǔ)黄河相反，但(dàn)仿(fǎng)佛也在力戒(jiè)平坦，一更(gèng)比(bǐ)一(yī)峰高。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 蒙古女人为什么不能碰