雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。艾特是什么意思>

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 艾特是什么意思