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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

 燃气换金属管是骗局吗,燃气需要换金属管吗 绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排(pái)比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日(rì),千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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