雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(q侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类ǐ)碇开行(xíng)，就(jiù侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类)会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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