雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲p>

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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