古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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