雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟在表(biǎo)情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiā压在玻璃窗边c，在窗户边cng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没压在玻璃窗边c，在窗户边c有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 压在玻璃窗边c，在窗户边c