古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决p>

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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