古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么a4纸一半大的照片是几寸的啊，a4的一半大小的照片是什么尺寸，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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