柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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