古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(gu3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米āng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yā3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米o)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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